La solidaridad continu\u00f3 con las compa\u00f1eras en Devoto. Pero al principio, luego del traslado en el H\u00e9rcules, viv\u00ed momentos de tremendo dolor pues no sab\u00eda a qui\u00e9n hab\u00edan entregado mi beb\u00e9 ni c\u00f3mo estaba. Fueron los peores veinte d\u00edas de mi vida hasta que lleg\u00f3 la carta de mis padres cont\u00e1ndome que le hab\u00edan entregado el nene a ellos y que estaba muy bien.<\/p>\n\n\n\n
A partir de ese momento bail\u00e9, bail\u00e9 y bail\u00e9 y me promet\u00ed bailar siempre que me lo pidieran y ofrecer mi danza hasta en los peores momentos. En junio de 2019, el d\u00eda que nos encontramos todas las ex presas de Devoto, en un emotivo abrazo Elena Chena me record\u00f3 que le ofrec\u00ed mi danza en la c\u00e1rcel para mitigar el dolor del anuncio de la muerte de su compa\u00f1ero.<\/p>\n\n\n\n
Con Lizzie Longobardo creamos una coreograf\u00eda, un d\u00fao que ensay\u00e1bamos clandestinamente en los ba\u00f1os del primer piso del edificio de Celulares. Ella bailaba danza moderna, yo todav\u00eda muy cl\u00e1sica. Fue hermoso fusionar nuestras danzas. Por primera vez descubr\u00ed un nuevo lenguaje art\u00edstico que marc\u00f3 mi futuro cuando sal\u00ed en libertad. Elegimos la Eleg\u00eda<\/em> de Miguel Hern\u00e1ndez: \u201cTemprano levant\u00f3 la muerte el vuelo, temprano madrug\u00f3 la madrugada…\u201d. El estreno, luego de dos meses de trabajo, con canto en vivo, fue un suceso. El vestuario era una falda hecha con una s\u00e1bana te\u00f1ida con remolacha y la malla negra fue cosida gracias a la donaci\u00f3n de todas las bombachas negras de las compa\u00f1eras. El maquillaje de los ojos: el holl\u00edn de los calentadores.<\/p>\n\n\n\n Cuando nos enteramos de mi pr\u00f3xima salida en libertad, en el recreo, en uno de los pabellones, armamos un anfiteatro con las cuchetas y bail\u00e9. Bail\u00e9 una hora seguida los temas que cantaban las amigas\/compa\u00f1eras. Estaba empapada de tanto danzar y para terminar las compa\u00f1eras me sorprendieron con un arreglo coral y cantaron el \u00faltimo tema que bail\u00e9 en Devoto: Para la Libertad.<\/em><\/p>\n\n\n\n Cuando sal\u00ed todav\u00eda est\u00e1bamos en dictadura, no pod\u00eda reingresar al Ballet de la Universidad -ni siquiera entrar al edificio- y nadie me daba trabajo. Solo lo hizo Isolde Klietman que, adem\u00e1s de darme trabajo en su academia, me abri\u00f3 las puertas a la danza contempor\u00e1nea y al expresionismo alem\u00e1n, antecesor de la danza-teatro, que hab\u00eda tra\u00eddo desde Viena. Ella y su marido vinieron a la Argentina como perseguidos pol\u00edticos, huyendo del nazismo.<\/p>\n\n\n\n Casi al final de la dictadura asist\u00ed a un curso de verano de dos meses en el Teatro Col\u00f3n. Apenas llegu\u00e9 a Buenos Aires ped\u00ed una audiencia como integrante del Ballet de la Universidad Nacional de Cuyo (UNCUYO) con el ministro de Cultura -que era un militar. Pas\u00f3 un mes y en la entrevista, despu\u00e9s de la presentaci\u00f3n con un cafecito, le dije: \u201cYo no soy del Ballet, era del Ballet y por todas las atrocidades que ustedes cometieron perd\u00ed tres a\u00f1os de mi vida y no me reintegran mi cargo\u201d. Muy sorprendido me dijo que \u00e9l no pod\u00eda garantizar nada. Me levant\u00e9 y le dije: \u201cQueda en su conciencia\u201d.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Por otra parte, los decanos de la Facultad de Artes, que iban cambiando seguido, me contestaban: \u201cLa apreciamos mucho pero no puedo pedir el cargo\u201d. Hasta que asumi\u00f3 el m\u00fasico Guillermo Scarabino, que me dijo: \u201cTengo un sobrino desaparecido en Santa Fe, le voy a pedir el cargo\u201c. Y as\u00ed fue que volv\u00ed a bailar, bailar, bailar. Despu\u00e9s de veinte a\u00f1os dirig\u00ed ese Ballet durante varios a\u00f1os. Pero la danza cl\u00e1sica ya no era el lenguaje que me representaba. Todo comenz\u00f3 con Lizzie, en Devoto. <\/p>\n\n\n\n Quiero contarles como comenc\u00e9 a hacer la obra que defini\u00f3 mi vida art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n Reci\u00e9n llegaba a Mendoza desde Devoto y la mam\u00e1 de Virginia Su\u00e1rez, mi compa\u00f1era de militancia desaparecida, vino a visitarme. Despu\u00e9s de conversar un rato me pregunt\u00f3 si sab\u00eda d\u00f3nde estaba su hija, si hab\u00eda escuchado algo de ella. Le contest\u00e9 que no hab\u00eda escuchado nada. Vino muchas veces, me tra\u00eda masitas caseras y siempre la misma pregunta. \u201cPero \u00bfalguna compa\u00f1era no te coment\u00f3 nada, que la haya visto en alg\u00fan lugar?\u201d, insist\u00eda. Me invad\u00eda una inmensa tristeza pero no hab\u00eda respuesta posible, era una \u201cdesparecida\u201d. Por este dolor y el amor a mi compa\u00f1era Vivi y a su Madre Aid\u00e9e decid\u00ed crear una obra de danza, un tr\u00edo al que llamamos Madres<\/em> en honor a las Madres de Plaza de Mayo. El trabajo previo fue muy intenso. La estructuraci\u00f3n de la idea generadora, a partir del dolor de una madre que pierde a su hija, la elecci\u00f3n de la m\u00fasica, \u00bfc\u00f3mo el cuerpo puede contar esto?, tuvo un tiempo de investigaci\u00f3n y elaboraci\u00f3n. Lo que aprend\u00ed de Isolde me ayud\u00f3 a definir el lenguaje de esta obra de danza contempor\u00e1nea, cercana a la danza-teatro y relacionada con el expresionismo alem\u00e1n. Y tambi\u00e9n con aquella obra que creamos en los ba\u00f1os de Devoto.<\/p>\n\n\n\n Comenzamos los ensayos en el patio de mi casa, con dos excelentes bailarinas y amigas: Viviana Fern\u00e1ndez y Mariela Jereb. En la penumbra del escenario las tres bailarinas deambulamos con tules negros que nos cubren de la cabeza a los pies. Somos la b\u00fasqueda, la incertidumbre, hasta que logramos encontrarnos. Contracciones, movimientos circulares con las grandes faldas negras acampanadas, pechos, vientres, manos, pu\u00f1os, buscamos juntas, luchamos juntas. Y encontramos juntas el s\u00edmbolo que nos identifica, que surge de nuestro cuerpo, vuela y sube… el pa\u00f1uelo. <\/p>\n\n\n\n Estrenamos la obra en Mendoza y nuestras invitadas de honor fueron las Madres de Mendoza, desde ese d\u00eda todos los jueves las acompa\u00f1o en la ronda de la plaza San Mart\u00edn.<\/p>\n\n\n\n Luego viajamos a Buenos Aires donde recibimos nuestro primer premio. Esta peque\u00f1a obra creada desde la emoci\u00f3n y las vivencias llegaba al coraz\u00f3n de los espectadores. <\/p>\n\n\n\n Nunca olvidar\u00e9 la funci\u00f3n en el teatro Independencia, con el Ballet de la Universidad y la Orquesta Sinf\u00f3nica que interpretaba nuestra m\u00fasica, la Bachiana N\u00famero 5 <\/em>del brasilero Heitor Villalobos. Siempre hab\u00edamos bailado la versi\u00f3n grabada por Joan B\u00e1ez, que prefer\u00ed a la de las cantantes l\u00edricas. Esa noche ocho violonchelos en vivo, la voz de Pepa Cangemi, el director de la orquesta y nosotras bailando, bailando, bailando nuestra entra\u00f1able p\u00e9rdida…<\/p>\n\n\n\n Con el tiempo me convert\u00ed en pionera, \u201cmujer de fuego\u201d. Me dediqu\u00e9 a la militancia en los organismos de Derechos Humanos (DDHH), a avanzar en m\u00faltiples tareas antiguamente destinadas a los varones: como armar festivales, conducir carreras de arte y, desde 2001, dirigir ac\u00e1 en Mendoza mis queridas fiestas departamentales y Nacional de la Vendimia.<\/p>\n\n\n\n No nos mataron… estamos vivas, bailamos y somos el fuego \u00a1Salud!<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bailar, bailar, bailar. Danzar, militar y estar enamorada. Creer en la posibilidad de un mundo mejor, hermosas \u00e9pocas de la \u201cbailarina del PRT\u201d (Partido Revolucionario de los Trabajadores). Estaba embarazada y mi maestra, la directora del ballet, me dijo: \u201cA los 15 d\u00edas de tener el beb\u00e9 comenzamos a ensayar Giselle\u201d. 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